芥子园画传(套装全8册，巢勋临本精修足本，学国画绕不开的经典教材）

编辑推荐

典雅的锁线装订，每一册都可以完全摊平，好好临摹

一般的胶订形式，书不能完全打开。因此在临摹的时候，不得不找想方设法去找类似压书石或者镇尺之类的物件压住书本。即费劲，还影响看图的视线。本套《芥子园画传》采用精装图书所用的锁线装订，使得每一页都能完全摊平。读者在使用过程中，轻松方便，翻开来就能照着好好临摹。

每一页都完全遵照原版 ，张张都是单页大图，绝无缩小挤排

原版的《芥子园画传》都是单页大图。图像足够大，读者才能看清所示范的用笔方法。但是过去的一些版本出于成本的考虑，往往将原版的两页甚至四页内容，采用缩小挤排的方式，编排在一页纸上，令读者只能望图生叹。本套《芥子园画传》完全遵照原版，每一页都是原版的单页大图，读者能够充分看清每一张图，也就能够参照着临摹好每一幅图。

清末以来主流的巢勋临本，精心整理修复的完整版

《芥子园画传》原本是开化纸木刻五色套版印成的。这种印法只能印几百套，300年后完整保留至今的基本已经没有了。我们现在所看到的，基本都是经过多次翻印，或者模糊不清，或者几经修复的版本，已经很大程度丧失了原版的神韵。光绪时《芥子园画传》的需求量依然很大，嘉兴画家巢勋索性重新临摹了前三集印刷出版。他对于原书第四集拼凑的内容很不满意，所以又重新编辑了人物画法第四集。这个版本采用单色石印，物美价廉，更适合初学者用来临摹学习。在上海一经出版，风行全国，被不少画家奉为启蒙恩师。

齐白石、潘天寿、傅抱石等诸多大师自学国画的入门教材

齐白石12岁学木匠，15岁学雕花。他干活勤快、刀法娴熟、善于创新，成为当地有名的“芝木匠”。有一次他在一位姓蔡的书香人家做雕花木活时，借到一部《芥子园画传》，就用了半年时间，在油灯下用薄竹纸勾影，钉成十六本。此后他做雕花木活，便以画谱为据，为雕花做各种各样的新样式，使他的雕花技艺飞跃到了一个新的境地。齐白石除了继续做雕花木活，开始自学国画。这本《芥子园画传》就是他的入门教材。他按照画谱临摹了上千张手稿，为今后的画坛神迹打下了结实的基础。

内容简介

《芥子园画传》自从清初出版以来，一直是学习中国画必不可少的入门教材。这部书涵盖了山水、花鸟、人物、屋宇等内容。全书以图谱为主文字为辅，从用笔方法到构图造型，从创作示范到章法布局，为初学者提供了一套完整的学习方法。

清初名士李渔（号笠翁）的女婿沈心友藏有明代山水画家李流芳的《课徒山水画稿》43页。在李渔的协助下，沈心友请嘉兴籍山水名家王概整理增编了90页，并附临摹古人各式山水画40幅，且在书首编写了《青在堂画学浅说》。整理好之后交给李渔审阅。李渔认为其质量很高。他还亲自作序，并以自己私宅的名字“芥子园”将此书定名为《芥子园画传》。这部书稿于康熙十八年（1679年）在“芥子园”套版精刻成书。

此后沈心友又请王概与兄弟王蓍、王臬，共同编绘了“兰竹梅菊”与“花卉翎毛”两部书稿，这就是《芥子园画传》的第二集和第三集。本来沈心友还计划编绘关于人物写真的第四集，可惜最终没有成书。由于《芥子园画传》风行画坛并持续热销，嘉庆二十三年（1818年）书商把丹阳画家丁鹤洲编的《写真秘诀》以及其他的《晚笑堂画传》等画谱，拼凑成第四集。

《芥子园画传》原本是开化纸木刻五色套版印成的。这种印法只能印几百套，以后一再翻版，渐渐模糊不清了。光绪时《芥子园画传》的需求量依然很大，嘉兴画家巢勋索性重新临摹了前三集印刷出版。他对于原书第四集拼凑的内容很不满意，所以又重新编辑了人物画法第四集。这个版本采用单色石印，物美价廉，更适合初学者用来临摹学习。在上海一经出版，风行全国，被不少画家奉为启蒙恩师。

本次出版的这部《芥子园画传》就是以巢勋临摹增编的这一版为底本的。综合参考了清末到民国出版的一些经典版本。如上海千顷堂石印本、上海鸿文书局石印本等。书中所有图，均是原版影印，再对每一幅图进行谨慎修复，尽可能原汁原味的呈现原书的风貌。

作者简介

李渔（1611－1680）：初名仙侣，后改名渔，字谪凡，号笠翁，浙江兰溪人。明末清初著名的戏曲家、文学家、出版家。《芥子园画传》的倡编者和出版商。

沈心友：字因伯，号克庵，李渔女婿。芥子园甥男馆主人，清初著名出版家。《芥子园画传》总编辑。

王概：初名匄，字东郭，又字安节，浙江嘉兴人。清初画家，善长画山水。独立编绘了《芥子园画传》*一集，与兄弟王蓍、王臬共同编绘了《芥子园画传》第二集、第三集。

王蓍：初名尸，字宓草，王概长兄。清初画家，擅长画花卉、翎毛。

王臬：初名孽，字司直，王概小弟。清初画家，擅长诗画。

巢勋（1852—1917）：字子余，号松道人，又号松华馆主，浙江嘉兴人。清末“鸳湖派”画家张熊的学生，擅长画山水、花鸟。临摹出版了《芥子园画传》*一、二、三集，并重新编绘了第四集。极大的促进了《芥子园画传》面向一般学画者的普及。