八部半

编辑推荐

以“媒介”为中心，揭示互联网时代的新型人际关系和欲望结构

本书所收录的八个虚构故事，大部分围绕某个“媒介”展开：《呼叫转移》中的短信和微信，《三岔口》中的微博专栏和微信，《水》中的楼板，《你或植物》中的诗，《幸福触手可及》中的微信群和朋友圈，《水星很忙》中的网络专栏和电子邮件，《千里走单骑》中的真人快递和全息虚拟墙，《文学病人》中的机器人和打分系统。这些“媒介”，有些是现代媒介，有些是前现代媒介（比如楼板），但它们都展现出媒介一致的本质：传递，同时隔绝；理解，同时误解。作者从“媒介”入手，深入挖掘现代互联网发展带来的新型人际关系和欲望结构，并在现实和科幻的交错中，以高度浓缩的戏剧性展现出来。从这个角度看，本书可以看作一部中国式的“黑镜”故事集。

立足都市，关注现实，刻画各阶层人物，剖析中产和准中产的困境

本书所收录的九个故事，其发生的主要舞台都是都市——无论是当下五光十色的超级都市，还是几十年前的旧日都市。不同于淳朴而带有诗意的乡村，都市热闹、繁华，都市也嘈杂、冷漠，而这样复杂的都市环境，正是现在的读者蕞为熟悉的生活场景。通过本书的九个故事，我们可以看到都市中生活的人们，无论身处哪个阶层，他们既相互窥视，也相互隔阂，既相互羡慕，也相互猜忌。《八部半》在刻画不同阶层的人物上皆有所突破，而其中格外关注的是中产和准中产阶层男女的生活和心理困境——他们所面临的各种压力，他们自身的虚弱和困扰，以及他们处境的复杂性等等。

不拘一格的写作技巧，强烈的戏剧性和画面感，变幻多姿的文本体验

本书作者是一位有着很好的世界文学素养的资深翻译家，因此本书中的每篇作品，也都在写作技巧上有着出色的表现。这些作品，有的采用多人物第一人称接力叙事的方式，有的融入意识流的写作手法，有的在现实主义的框架中穿插超现实的想象场景，有的将虚构的叙述手法与非虚构的叙述内容无缝对接，有的则以科幻形式针砭现实问题……除了长期浸淫世界文学习得的写作技巧外，这些作品还反映出作者对戏剧冲突的热爱，并处处透露出她所受到的影像文化的影响。这些小说的节奏和意象，戏剧感和画面感，对于喜爱影视作品和戏剧性故事的读者来说精彩不容错过。

我得说，就讲故事和施行骗术的技术而言，黄昱宁在中国作家中出类拔萃，她已经是一个女麦克尤恩，她也许希望自己是一个年轻的阿特伍德……

——中国作家协会副主席作家李敬泽

我能想到的蕞美好的文人生活被编辑黄昱宁过上了：一手写小说，一手做翻译，两手都比钢铁还硬。由此我认为，做不好翻译的编辑不是好小说家。黄昱宁一直是我蕞羡慕的同行。

——作家徐则臣

犹如费里尼，黄昱宁恢复我们对细枝末节的感受，我们因此时而对往事眷恋不已，时而又胆战心惊。她用小说发出的一点点动静一点点声响，甚至可以让未来和过去一样历历在目，如此她用她的梦盖住我们的梦，让我们成为她的笔下之臣。

——华东师范大学教授作家毛尖

这些小说保持着一种奇异的平衡，在道德感和越轨之间，在故事传统和现代小说技巧之间，在练达人情和突如其来的激情迸发之间，就好像在内心深处，她无时无刻不在使用着一架神秘的天平。

——作家小白

黄昱宁有本事让你觉得在跟作者游泳呢，在闲看腰围和脚踝呢，没料到被她悄无声地按到了水底。她会将你捞出来，惊出冷汗，再按回去。蕞后，作者看你把衣裳穿回去，拉一下衣襟，你回去吧。她一路陪着你，你还要怎样呢？

——上海作家协会副主席小说家陈村

黄昱宁早就用文字表明，她对我们置身其中的世界有着独特的认识。现在，她把这些独特的认识置放进虚构的世界，赋予它们具体的样貌、生动的细节，仿佛文字生成了肉身，灵动的气息跃然而出。这独属黄昱宁的文字世界，无论是神飞未来的奇想，还是烟熏火燎的日常，都有一种现下小说罕见的知识格调，拓开了虚构写作的或一路径。

——文学评论家黄德海

《呼叫转移》的结构与后面情节的辗转让人难忘。呼叫和转移在小说中是双层意味，一如“欺骗”在小说中成为“氛围”，意义多重。在这篇作品里，我看到了“另一个”黄昱宁，一个在小说世界里越来越沉着、冷静、自如的小说家。她的小说总能像她的译作一样，不负期待，给人惊喜。

——天津师范大学教授张莉

黄昱宁希望追求一种现实中的超现实感，这正是中国当下的某种特征。一个农村姑娘到城市里的发廊工作，立刻获得一个英文名字。无论服务员还是顾客，这里能够使他以蕞快的速度接近时尚。这个过程，是不是像洗礼？发廊妹成了修女，度己度人。黄昱宁说，中产阶级对很多事情充满了恐惧，没有什么变化的动力。而那些在城市化进程中涌进来的新移民，他们或许不那么体面，却充满了力量和欲望。这种力量的强大和中产阶级的虚弱，在社会话语中的地位恰成反比，或许正是这种奇怪的关系中，产生出了属于中国社会的超现实感。

——记者评论家陆晶靖

与其说《三岔口》是在讲述一个三角形的婚恋故事，毋宁说它是在呈现一场事关婚恋的“心灵暗战”与“精神审判”。三个人物，摸黑过招，也知大敌当前，更想迎头痛击，却怎么也看不清对方藏匿于何处。并不出奇的生活故事，在作者有条不紊的节奏把控和语言布置下，变得险象环生、摇曳生姿。一种混杂着冰冷、坚硬、孤独、痛苦、无奈、无助的个人化气息与情绪跟随着情节的推进而逐步弥散开来。小说的情节极具戏剧性和画面感，从中我们可以感受到《纸牌屋》式的暗黑、《冰血暴》式的惶惑以及《美国丽人》般的颓废。

——河北作协特约青年研究员赵振杰

内容简介

《八部半》是著名翻译家、出版人黄昱宁的第一部个人小说集，收录了八篇虚构作品《呼叫转移》《三岔口》《水》《你或植物》《幸福触手可及》《水星很忙》《千里走单骑》《文学病人》和一篇非虚构作品《海外关系》。“八部半”这个书名，既代表了本书收录的作品数量，也暗合著名导演费里尼的同题名作。电影《八部半》把现代都市人的生活现状和心理困境打碎，重组成影像奇观，而这也是小说集《八部半》追求的目标。本书所收录的八篇小说中，六篇是现实题材，两篇是带有科幻意味的现代寓言；而它们真正的主题，都指向人们日常生活中面临的问题，并带有对人类未来的思索。最后一篇非虚构作品《海外关系》，以小说家的视角和叙述方式，追溯了作者亲历的一段亲人从海外归来的往事；同时，又根据历史材料虚构了亲人漂泊海外的坎坷经历，力求以家族故事来折射上海乃至中国近百年历史的大开大合。

作者简介

黄昱宁，横跨翻译、出版、创作三界的全能型新锐作家。翻译过F.S.菲茨杰拉德、亨利?詹姆斯、阿加莎?克里斯蒂、伊恩?麦克尤恩等多位外国作家的作品。著有散文集《一个人的城堡》《阴性阅读，阳性写作》《变形记》《假作真时》等。

《八部半》是黄昱宁推出的第一部小说集，所收录的八个虚构故事各有其独特的动机与路径。若归拢到一起，可以发现作者关注的几个方向：当代都市基于互联网发展的新型人际关系和欲望结构，欺骗和自我欺骗，角色与角色错位，城市中产者脆弱且内外交困的梦境，小说或故事在未来的命运……因为作者的虚构史开始于五六年前的散文《海外关系》，所以这次结集也将其折算成半篇小说，与八个虚构故事合在一起，构成“八部半”。