这是一部法国影片，改编自法国同名小说，是2009年开罗电影节开幕电影，导演兼编剧莫娜·阿查切（Mona Achache）获得当届国际影评人费比西奖的殊荣。
“我叫芭洛玛，今年11岁，住在巴黎第16区，一个富人的豪宅里。”
这是影片开篇的第一段台词。镜头摇摇晃晃，粗糙的画面中映出一个女孩瘦弱又倔强的小脸。
在父母眼中，芭洛玛是个聪明却有点怪癖的小孩，时常会在早餐桌上说出“唯有心理分析能够媲美宗教”等惊世骇俗又令人回味无穷的高深论调。事实上，芭洛玛是个怀着自杀念头的天才少女。“等到我12岁生日那天，165天后，我将会自我了断。”在别人看不见的地方，她尝试着模拟过不同方式的死法：心脏病突发、跳楼、切腹。在这个小大人的身体里，似乎装着一个灵光频现又有点烦躁不安的哲学家。“我相信命中注定，所以我才要去死”。在她的小脑瓜里，有个和村上春树相似的观点：死亡不是生的对立面，而是生的一部分。
但是在死之前，她要做一件有意义的事情，拍一部电影，拍出生活在玻璃鱼缸中的人们的荒谬与矛盾。
“我的新邻居是日本人。在我临死之前，这一定得发生。”
芭洛玛和小津格郎相遇在那个总是坏掉的铁栏电梯里。两个人都是有趣的人。这次偶然相遇似乎暗示了芭洛玛思想中一个非常重要的部分—日式的禅宗思想。
芭洛玛在学日语，而且讲得相当不错。她的小房间里有画着浮世绘的盒子。这一切，似乎佐证着她求死之心中带有一份日本式的虔诚与超然。
小津格郎周身有一种淡然且超脱凡世的气质，举止彬彬有礼，有条不紊。他是个儒雅的人，典型的日本人。妻子在10年前去世。独居的身份让他更有了一份好似禅宗的孤独与洒脱。在芭洛玛为他画的画中，小津格郎仿佛是个独坐菩提树下的高僧，他看遍了凡尘，但还是眷恋人与人之间的温存与感动。
他笃信缘分。一次奇妙的邂逅，让他认识了荷妮·米谢太太。
“米谢太太让我想到刺猬，浑身是刺，但内心却很优雅，优雅得无以复加。”
荷妮·米谢太太是全片的核心人物，影片的题目就是为她起的。
在巴黎富人区做了27年的门房，54岁的她是个寡妇，用她自己的话说：“（我）又矮又肥。从没上过学，一直都很穷，毫不起眼，微不足道。”她把自己装扮成完全符合人们心目中典型门房的刻板样子，但私下里，她躲在自己的小屋子里，在好几面墙书柜的包围下，读列夫·托尔斯泰、读胡塞尔、读康德。书本，如同芭洛玛所说，为米谢太太提供了一个绝好的藏身之处。在那里，她是自由的、平等的、优雅的。
小津格郎是个眼光独到的男人，第一次见到她，他便得出了与别人不一样的结论。他认为她与众不同。
他们共同喜欢列夫·托尔斯泰，共同喜欢《安娜·卡列尼娜》。他们都认同“幸福的家庭都同样幸福，不幸的家庭却各有各的不幸”。正是因为这样一种强烈的认同与吸引，接下来的一切就自然而然地发生了。他邀请她来家里吃自己亲自下厨做的日式料理，一起看小津安二郎的影片，一起出去吃饭庆祝他的生日。他没有掩饰对她的欣赏与赞美，她也逐渐放下伪装的坚硬外表。
然而，就在一切都令人微笑的时候，一场偶然的清晨车祸带走了她。
仿佛一场生命的转交：本来策划自杀的芭洛玛没有死掉，而准备过幸福生活的米谢太太离开了世界。如同《安娜·卡列尼娜》里面平行的两条脉络，列文和凯蒂这一条走向光明，安娜这一条走向毁灭，两部作品互相印证，都在向人们展示生命与死亡的辩证法。
影片结束的那一刻，一句台词点醒了观众：重要的不是死，而是我们在死之前的那一刻正在做什么。米谢太太，你已经准备好爱了。
终究，这不是一部探讨死亡的电影，它不是悲剧，留给观者更多的是感动和回味。它教会人们怎样看待生命，怎样去活着。在现实世界里，每个人都像一只刺猬，活着，并该活得优雅。
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