批评，无论对谁都是一件难堪与不耻的事儿。因为人的内心深处都喜欢表扬恭维，没有人喜欢挨批评，这是人性的共同弱点，绝大多数人不能免俗。面对批评，又能接受它，没有相当的胸怀与雅量实难做到。由此，想起几位已故大师直面批评的事，也许会对我们胸襟的培养有些益处。
剧作家曹禺解放前写过非常著名的话剧《日出》和《雷雨》，但后来他的写作急转直下，尽写命题作文，为人诟病。1983年，与他私交不错的画家黄永玉写信给他，对他进行了激烈的批评：“你是我极尊敬的前辈，所以我对你要严，我不喜欢你解放后的戏，一个也不喜欢，你心不在戏里，你为势位所误，从一个海洋萎缩为一条小溪流。”“为势位所误”——这批评一针见血，出言尖锐，只有性情中人黄永玉说得出来。
曹禺收到信后并没有恼羞成怒，而是回信道：“我读了你的信，告诉我的女儿，到街上买了一个大照相本，把它一页一页地贴到照相本上。现在我可以随时翻，当我偶尔失去信心的时候，我在你的信里看到一个火辣辣的词语，它促使我拿起笔再写下去。”曹禺面对批评的雅量与诚恳态度，值得后人尊敬。
一次，作家萧乾应邀到一所大学为大学生作报告，在谈到残疾人自强自立的问题时，使用了“残废”一词。在报告快要结束的时候，他收到了一张大学生写来的纸条，纸条中说：“萧老师，我是您的忠实读者和崇拜者。可是今天我觉得你在我心目中的地位动摇了，因为你在报告中竟然用了‘残废’一词，这深深刺痛了我。我是一个失去左臂的人，但我觉得我并不是废人。”萧乾读后觉得确实用词不当，深感内疚，马上在报告结束时说：“今天，我在这里作报告时，有一个词用错了，我将残疾说成了残废！虽然仅仅是一字之差，虽然我不是有意的，但它却深深地刺伤了所有残疾人的心。我在这里真诚地向给我写纸条的这位青年道歉，也通过你向所有的残疾朋友们道歉！”
上世纪20年代，梅兰芳的名字已经如日中天，他以《霸王别姬》名震京华，扮演的虞美人秀美俊逸，舞剑轻爽灵动。可是，有一次梅兰芳在出演《霸王别姬》时，前排一位老者却在观众的掌声中喝起了倒彩，起身大声说：“什么名角，徒有虚名！”然后大步退场。
梅兰芳听说后大为震惊，一个普通的老人竟然公开出言不逊，着实让人不爽！梅兰芳转念一想：世外高人多的是，既然敢说我不好，其中肯定有他的道理。于是，他托人四处打听，终于了解到老者姓朱，住在北京云居寺。
一天，梅兰芳特意来到云居寺拜访，进院后见老者正在庭院舞剑，他深鞠一躬，虔诚地说：“晚生梅兰芳，戏演得不好，多有得罪，今日特地前来请教。”老者凝视他片刻，微微点了一下头，淡淡地说：“哪里，你名振四方，是名角，老生岂敢指教。”听了这话，梅兰芳再鞠一躬，更加谦恭地说：“人外有人，天外有天。晚辈一心只愿中华国粹能够发扬光大，若承蒙您能指点一二，将不胜感激。”见梅兰芳如此坦诚，老者便请他进屋说话。进了屋内，梅兰芳第三次鞠躬，再次恳求老者赐教。老者感叹说：“你的三次鞠躬让我看到了你为人的高度。”便把梅兰芳慢慢扶起，娓娓道出了自己的看法：“你演的《霸王别姬》确实很精彩，但是有一点不足。你可清楚，虞姬是美人，而你扮演的虞姬舞的却是男人剑法，这与虞美人的身份不相称呐！”
一番话如醍醐灌顶，梅兰芳当即跪拜：“您若不嫌弃，晚生愿拜您为师。”老者一边口中念叨“岂敢岂敢”，一边扶起梅兰芳。随后几个月，梅兰芳常来云居寺，在老者的指导下潜心研究不同的剑式，细心领悟男人与女人舞剑的不同特点，将多种舞剑功夫练得炉火纯青。自然，这让他以后的表演锦上添花。
西方谚语说：“恭维是盖着鲜花的深渊，批评是防止你跌倒的拐杖。”只有勇敢地面对批评，不怕丢面子，诚恳地接受批评，才能发现差距，改正错误，得到更大的进步与提升。
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