一直以来，一个最让我困惑的现象是——为什么会有那么多人试图证明，罗玉凤和芙蓉姐姐拥有极大的智慧？
这种努力，在罗玉凤跑到美国中文电视台应聘之后，更是达到了高潮。在该台某部门负责人那里，她被顺势描绘成一个天才，尽管应聘视频里的她，一如既往地磕磕巴巴，尽管罗玉凤后来又大骂该招聘是骗局是炒作，打算去美国中文电视台门口自杀。但人们愿意看到的，只是她被见证了，见证的结果如何，人们很愿意视而不见。
一个26岁的女孩，长期生活在底层，大部分时间在寻找工作和打工，基本没有时间读书和自我教育，她是如何拥有超卓的智慧和才华的？这是常识。而她在电视上表现出来的恶劣仪态，以及基本修养的匮乏，也在为这个常识性的结论补充证据。
但人们更乐于认定，她的才华体现在别的方面——她的出现并非偶然，而是经过精心设计的，她的每一步都体现了自我控制的意图和能力，她和幕后团队表现出的对群众的注意力、G点的准确估计，对大众的操控，就是一种卓越的才华，像海德格尔面对雅斯贝尔斯的质疑“希特勒这样一个没有教养的人怎堪承当统治德国的大任”时说的：“文化并不重要，他才能非凡。”事实是，罗玉凤走红更多的是基于偶然，至于幕后团队——每每有网络红人出现，马上会有网络营销组织，比恐怖组织更热心地声称要对该事件负责。但人们不了解自己所在的人群怎么会让罗玉凤走红，就只好将这个过程神秘化和深刻化。
这种神话屡见不鲜，比如玛丽莲·梦露，她一直被躲躲闪闪地塑造成一个有极高情商和智商的女人，并且拥有写作天赋。她伸长了腿阅读《尤利西斯》的照片，也被广泛流传。一本关于玛丽莲·梦露的传记里这样说：“一个人必须很有才智，才能演好一个傻瓜。”与此类似的，还有对戴安娜王妃智慧的过高估计。总之，有些人很愿意相信，精神病人不疯，我们疯，傻瓜不傻，只是大智若愚，所有的事物都和假古兰丹姆一样——“眼睛后面还有眼睛”。但真实的结果，估计像张爱玲说的：旷野里一道白墙，有门，还阴阴地点着灯，让人以为后面有什么，推开门，什么都没有。
更有可能，是因为我们身处的是一个缺乏更好对象的时代。就像《夜访吸血鬼》里，主人公在吸不到人血的情况下，不得已吸了老鼠血。需求得不到满足，就只好羞辱自己的需求，判断力没有合适的应用对象，我们就开始羞辱自己的判断力，用各种反智的方式。任何时代，无用武之地的那些玩意，必然遭遇羞辱。正义得不到伸张，我们必然羞辱正义，希望总是破灭，我们肯定矮化希望，爱情没有下落，我们必然乐于用征婚节目来羞辱爱情。羞辱自己的本质需求，是在周围环境不肯配合时的必然反应。
罗玉凤神话的梗概是：一个有才智的人，演好了一个傻瓜。
但我担心她根本没能力承当这样的重任。可是，误会，是我们时代的基本色调，也是所有“当下”的基本色调。
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