《东京物语》、《晚春》和《秋刀鱼之味》据说是小津安二郎的代表作，我后知后觉，但总算看过了。想必早已有人注意到，这三部电影的结尾，场景都是独坐家中的父亲“无处话凄凉”。《东京物语》的平山周吉、《晚春》的曾宫周吉和《秋刀鱼之味》的平山，或者老伴新丧，或者女儿初嫁，孩子不在身边，生活不便，情感空虚。
此情此景，让我看在眼里，痛在心里，只因家中也有这样一位老父亲。母亲走后，他一个人过，对什么都提不起精神。每次打电话回去让他吃好点，他总是苦笑一下，淡淡地说，一个人吃啥呀。我在电话这头毫无办法，又不可能马上回去陪他——不要说马上，一个星期一个月甚至一年以后，也不能保证。我与父亲的距离，真可以说是天南海北，哪里是说回去就回去的呢。渐渐地我不再劝他煮饭做菜，改问最近有没有人来，或者有没有去串门走亲戚。多数时候得到的回答是“没有啊”，我听了心就一紧。也有几次是刚刚从老姑或者表哥家里回来，甚至正好在人家家里住着，我听了会好受一些，至少那几天老人不至于太孤单。
父亲的孤独是双重的。失去老伴、不与孩子住在一起自不必说，离开生活了一辈子的村子也失去了熟悉的老邻旧居，走出家门来到街上谁都不认识，越发感到寂寞。天气暖的时候，他也试着与一起晒太阳的老头打打扑克，偶尔还领到家里来，但这样的日子也怕重复，何况想重复而不得。想起母亲在世的时候，每到农闲时节，我家门洞里就挤满了打牌的人，吆喝声、甩牌声，还有此起彼伏的笑声，不知不觉间就把太阳送到西边去了。现在，这一切都成了梦幻泡影。
父亲不善表达，听他说个事情有时候会很着急。电话这头，我其实听得出来他有话要说，但终于没有说，似乎被沉重的叹息压抑着，而我也不敢引他说出来。他想说什么，我应该是明白的。小时候受了委屈，最先想到的就是回家向父母哭诉。如今年迈的父亲受了委屈——天大的委屈，却无法向做了父亲的孩子哭诉，这公平吗？
我基本上一星期给父亲打一次电话，不知他会不会觉得太稀？母亲手术后那段时间，我几乎每天都有电话回去，以至父亲怪我“怎么天天打”。他大概不理解我的心情，我却能理解他。家里人都在，亲戚邻居都在，有什么放心不下的呢？
村里村外，老年丧偶的不在少数，形单影只孤苦无依的故事，我听过，父亲也听过。可是面对父亲的脆弱，我却不能冷硬地让他熬着，说过段时间就好了。他不会照顾自己，何况他根本没这份心情。想起《东京物语》里平山周吉的大女儿所说，如果这次去世的是父亲而不是母亲，大家心里会更好受一点，因为母亲不但不需要特别照顾，而且可以帮儿女做事。老实说，类似的念头我也曾经有过。假如现在活着的是母亲，我们起码不会担心她的饮食，再者我们原本就与母亲的感情更亲些。
可这样一来，父亲就真的只能熬着了，没有希望也没有乐趣。我提议把他住处的木门换了，他仍旧报以淡淡的苦笑：“那么着吧，我都七十多岁了，还换啥了？”我开导他：“七十多岁了也要好好过啊，不能老想着自己多大岁数。”他没再说什么。我知道父亲肯定不会换门的——又有几个人会来敲呢？
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