我十五六岁时——至今犹不能不承认当时的善于钟情，我钟情于一对夫妇，男的是军官，女的是闺秀。男的肤色微黝而润泽，躯体道健，脸是罗马武士的所谓刀 削似的风情。他的眉眼就是战争，他的笑靥就是战后的和平。女的恰好是颀长白皙，莹润如玉，目大而藏神，眉淡而入鬓，全城人都不住地惊叹她的柔嫩。我知道历 史上有过美女被众人看死的事，真恨这么多的人不罢不休地谈论她，她要被谈死的。
这对夫妇来我家做客，我视同庆节，单单是他的低沉而甜美的嗓音和她的清脆婉转的语调，就使整个客厅又温馨又幽凉。
军官夫人天性和悦，色笑如花，隐隐然看出我对她的崇敬，在谈话中时常优惠我。军官才智过人，他明白我的痴情。悄然一瞥，如讽嘲似垂怜，偶尔对 我有亲昵的表示，我决然回避——知道自己的爱是绝望的，甘心不求阄达，也无福获得酬偿。爱在心里，死在心里。
一年后，他们带来了男孩。
三年后，那男孩出奇的可爱，人人都看见了，人人都道从来不曾见过如此聪明美丽的孩子。但是我想，唯有我能看出，他是如何机巧地把父亲的雄伟和 母亲的秀雅调融得这样恰到奇妙处。父、母、子三个都不是神仙，在形象的价值上，对我却是一部终生难忘的传奇。后来确实没有遇到过这样的三位一体。
孩子有母亲莹白细腻的肤色，因为幼稚，更显得弹指欲破的娇嫩，幸好由他父亲的刚性的轮廓蕴在内里，使这姣媚成为男孩的憨娈，使人无从误认他为 女孩。中国人真是愚蠢，往往把长得貌似美女的男人评为俊物，而把充分具有男子气概的人视为粗胚。那军官的美，便是为当时人所忽略的，至多觉得他神气、威 严，却全不见他的昳丽，他的温茂，犷野中丝丝渗出的柔驯。而军官夫人的美是一致公认的，孩子的美也是见者无不称异称羡。以拉斐尔的笔致之柔，达·芬奇的笔 致之精，都没有一次能把孩儿的美表现在画上，所见的小天使，童年约翰、童年耶稣，无一足以使我心许为美，就是和他们自己所画的别的少艾妇女来比，在美的高 度纯度上也是不相协调的。完全可以断言，全世界古今所有画家都不胜任画小孩，小孩是比花和蝴蝶更无法着笔的，因为我见过那军官夫妇的孩子，他的美足以使任 何画家束手，他的笑容尤其使我狂喜、迷乱——所谓美人，是以他或她的笑来做终极评价的，美的人笑时将自己的魅力臻于顶点，这是真美人。反之，平时很美，一 笑反而不美，这就不是真美人。
这孩子除了各种极美的笑容，他哭，他怨，他恼怒，他淘气，表情全都异样地魅人，尤其是哭，即使涕泪滂沱，也是别具风韵，甚至使我想到“没有比 他的哭相更好看的了”，当然我不敢惹他哭，他一哭我就大慌大忙。他睡着了，我呆呆地守在枕旁，用目光爱抚他的脸、他整个完美的身。幼小的埃特美恩，希腊神 话真是知人心意，以为最美的人最宜于睡着让人观赏，只有希腊的智慧才懂得体贴美，体贴爱美的人。形象确是高于一切。人类除了追求形象，别的也真没有什么可追求。
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